Jack "King" Kirby a Marvel Comics királya és segített olyan ikonikus karakterek létrehozásában, mint a Fantastic Four, az X-Men és a Hulk. De az 1970-es években, a társasággal való némi különbség után, hajót indított a DC Comics-hoz.
Ott készítette legendás "Negyedik világát", és új mitológiát készített, amely négy képregény címet viselt. Új karaktereket hozott létre, mint például az Új istenek, Darkseid és Mister Miracle.
Útközben rajzolnia kellett a Supermenet, és csodálatos munkát végzett. Kirby egyik legnagyobb készsége a borító tervezése volt. Tehát itt vannak a legnagyobb fedések Jack Kirby Supermannal.
Jack Kirby első borítója a Superman's Pal Jimmy Olsen (ma már Ex-Pal néven szerepel) # 133. számának nagy címe sikoltozik: "Kirby itt van!" DC nagyon büszke volt rá, hogy megkapta, és ez megmutatta. Kirby szerette, ha tárgyak repülnek a fedélről, és mi lenyűgözőbb, mint hogy Superman egy motorkerékpárral kopogjon ki?
Míg DC örült annak, hogy Jack Kirby dolgozott értük, nem mindig értékelték a külföldi stílusát. Tehát gyakran benyújtott egy formatervezési mintát, és egy tradicionálisabb formatervezés esetén elutasítják. Ez a fedél eredetileg nagyon másképp nézett ki, drámaibb pózban, amikor a Superman-t leütötte a motorkerékpár, és heves fegyver mutatott az arcán.
Miközben a borítón Jack Kirby csodálatos elrendezése és karakterje látható, megmondhatja, hogy a borító sokkal egyszerűbb, mint szokásos munkája. Ez a galéria tisztelgés Kirby tervezéséhez, de egy tanulmány arról, hogy DC csak nem tudta kezelni stílusát.
Ez a borító tökéletes példája a fenyegető gonosz motívumnak. Egy hatalmas négyfegyveres lény a Superman felett fekszik, miközben a Newsboy Legion gyerekei rémületen harcolnak. A Superman pózba kerül, hogy megvédje őket. Klasszikus Superman.
A szöveg "a világ utolsó napjára" ígér! Ki nem akart elolvasni azt a képregényt?
Míg a DC örült annak, hogy Jack Kirby dolgozott értük, elégedettek voltak olyan ismert karakterek ábrázolásával, mint Superman és Jimmy Olsen. Tehát gyakran voltak más művészek, akik újrarajzolják és helyettesítik a Superman terveit. Vagy csak a fejét és a kezét csinálnák, vagy cserélnék az egész testet. Ez jó példa erre.
A fedél hatalmát Superman és Jimmy Olsen cseréje tönkretette. De a világos oldalról nézve ez nagyon közel áll Kirby stílusához.
Kirbynek volt módja fotómontázsokhoz, és ez a legjobb példa erre. Superman előugrik az oldalról egy stilizált fénykép előtt. Ne feledje, ezek a Photoshop előtti napok. Mindezt úgy kellett elvégezni, hogy kézzel daraboltak papírdarabokat és rétegekben ragasztották őket! Mester kivitelezés.
Az eredeti ceruza elveszett, és a Superman rajzát Neal Adams készítette. Kirby pózjának és perspektívájának reprodukálása nem lehetett könnyű, ám Adams jó munkát végez.
Te is szeretned kell az értékesítést. Kirby merte az olvasót, hogy ne vásárolja meg a képregényt. Az igazi Kirby stílusban azt mondja: "Ne légy csirke, olvassa el mindent a világvégéről!"
A 70-es években Don Rickles sértő képregényének mindenki mohón állt, Jack Kirbynak köszönhetően Jimmy Olsenben jelenik meg.
Rickelstől engedélyt kaptak, és elbeszélést készítettek róla, hogy Goody Rickles nevű gonosz másolatával rendelkezik. A borítón Rickle karikatúrájának fotó kollázsa volt. A féreg szemszögéből kihangsúlyozza Rickle doppelganger túlzott ugrását. A négy karakternek tökéletes kilátása van még a túlzott formákban is. A Superman fejét természetesen cserélik, de Kirby kezét elhagyták.
Ami ezt a borítót olyan csodálatossá teszi, a másolat. A humor hangsúlyozása érdekében egy feliratot fűz hozzá: „Készen állsz a defokiálókra a szukkotaszban? Készen állsz a taposóaknákra az ebédlőben? Készen állsz két Rikkelre?
Mit jelent? Fogalmam sincs, de elég bizarr ahhoz, hogy a képregényt megvásárolja. És ez nagyszerű marketing.
Amikor elképzelték, hogy Don Rickles-t a képregényekbe hozzák, három panelt terveztek, de Carmine Infantino javasolta, hogy ez egy kétrészes történet legyen. Látta valami elősegíthető lehetőségét. Infantino szerint két témájú történetnek kellett lennie. Tehát ahelyett, hogy két oldalt írt volna, Jack két kérdést írt.
Ez a borító egy másik fotó kollázst használ, hogy a fókuszt az oldal közepére állítsa. Kirby általában a karakterek túlzott kényszerített perspektívaját használja túlzásba, tehát ez normális.
Érdekes, hogy Goody Rickles pózolja még inkább eltúlzott, amikor a lába a levegőben van. Nagyszerű és szándékosan eltúlzott humoros hatása miatt. Ez a stílus általános a Mad Magazine borítóin, de Kirby megmutatja a stílus hatékonyságát. A Superman fejét természetesen kicserélik, és ez érdekes ellentétben áll a jobb oldali Guardiannal, aki érintetlen maradt.
A Forever People első kiadása dinamikusan bemutatja az új hősöket azáltal, hogy közvetlenül az arcodba tolja őket.
A Kirby egyik leghatékonyabb borítója közvetlenül az oldalról bukkan fel az olvasó felé. A tizenéves új istenek - Genesis, Big Bear, Vykin the Black, Mark Moonrider, Beautiful Dreamer és Serifan - kiszorítják a Super Cycle-t az oldalról, míg Superman megpróbálja megállítani őket. A Mindörökké emberek annyira izgatottak! Nehéz nem elkerülni a képregényt.
Ami az elkerülhetetlen változásokat illeti, amikor Frank Giacoia tintával tintázta, a "Super City" -et "Super Town" -re változtatta. Ezenkívül az eredeti Kirby ceruzáknak sem volt Supermana, tehát lehetséges, hogy csak promóciós okokból adták hozzá.
Minden Jack Kirby borító megjelenik az oldal, és ez kiváló. A Superman szembenéz a fölötte repülő fenyegető karakterekkel. A Superman földelt, ami meglepően sebezhető és félelmetes látványt eredményez. Különösen a színes használata negatív kép létrehozására.
A Superman alakjának jellemzően nehéz köpeny van, amely a válla körül hullámzik. Úgy tűnik, inkább Thor, mint Superman, ami nem meglepő. Kirby Drew Thor évek óta.
A Kirby eredeti ceruzái hihetetlenül részletesek és sok olyan anyagot használnak, amit "Kirby Krackle" -nek hívtak. Sok fekete pontot kezdett használni a dinamikus energia ábrázolására. Természetesen ez a rémálom volt a bélyegzők számára, így elhagyták őket.
Az általános elrendezés tökéletes középpontjában áll. Az összes karakter drámai módon veszi körül a központot. A víz rohan az oldalon, és gyakorlatilag az ölébe fröcsköl. A közepén lévő tengeri szörny nagynak és hatalmasnak tűnik. Alig tudsz bevenni.
Kirby az arányok mestere volt, és hét számod van, teljesen eltérő pózban, arányban.
Akkor Superman kecsesen szárnyal fölött, mint egy madár. Jack Kirby borítójának eredeti ceruzait tekintve láthatja, hogy Neil Adams az arcát és a kezét újragyártotta. Megváltoztatják az érzést, de a szellemet nem.
Bármilyen zsúfolt is ez a burkolat, az erős központi forgásnak köszönhetően továbbra is sima és dinamikus.
Az eredeti borító egy erős kép volt, amellyel a Superman feltartotta a törött gerendákat, miközben két nagy figura tovább halad. Az új borító merész és erős vonalakat használ, ahogy egy szörnyű lény megpróbál kijutni az ajtóból.
A Superman csak lóg rájuk. Ennek ellenére jó borító.
Ez a klasszikus példa a jó és a rossz közötti fedezetre. Superman és a Newsboy Legion Jimmy Olsen barlanglakó ellen. Jimmy úgy néz ki, mint aki készen áll mindenkinek a csapásra, és mindannyian félelmükben küzdenek.
Kirby mesés volt a perspektíva szempontjából, és ez a borító csodálatos példa. A legtöbb képregény Kirby előtt úgy nézett ki, mint egy színpadi show. A lövések szemmagasságban voltak, és mindenki állt körül. Kirby mindent megváltoztatott. A drámai hatás érdekében alacsony szöget részesített előnyben.
Csak nézd meg ezt a perspektívat. Nyolc karakter van drasztikusan eltérő mélységben, és ez természetesnek tűnik. Az egyetlen kivétel a Superman, akinek a teste és a keze megfelel Kirby stílusának, de a feje nevetségesen alulméretesnek tűnik. Nyilvánvaló, hogy a fejet egy másik művész váltotta fel.
Jack Kirby megpróbált jó arcot feltenni, de a munkájának folyamatos másodlagos kitalálása keserűvé tette. Miközben csodálatos munkát végzett és olyan ikonikus karaktereket készített, mint Darkseid, hamarosan visszatért a Marvel Comics-hoz. Látványos munkát hagyott hátra, jele és öröksége a Supermanban él.
