A tömegtermelést hibáztatja azért, hogy elkerülhetetlenül szembesül egy új vászon gyakran félelmetes, fényes, fehér talajával. Könnyebb és olcsóbb a fehér alapon festett vászon előállítása, amelyet a művészek ezt követően meg tudnak festeni, mint a különféle színű alapozású vászon eladása. (Gondoljon csak arra, hogy hány színes pasztell papír kerül forgalomba!) Sajnos ez azt jelenti, hogy sokan azt gondolják, hogy a fehérekkel kell kezdenie, ahelyett, hogy csak egyetlen lehetőség lenne.
Az impresszionisták népszerûsítették a fehér festményt, a törött színû foltokkal, amelyek fehérebbé tették a fehért. Kísérleteztek más színű talajokkal, például semleges szürkével, de ezt általában elfelejtik.
A talajra választott szín és hang természetesen befolyásolja a festményben használt színeket és színeket, még inkább, ha átlátszó pigmenteket használ. Minél átlátszóbb a szín, annál kevesebb a krómja (telítettsége) színes alapon, mint a fehérnél.
A sötét talaj azt jelenti, hogy a kompozícióban sötét tónusokat hagyhat festetlenül; hasonlóképpen egy fehér talaj a világos hangokhoz. A közepes hangszínű föld azt jelenti, hogy festékre van szüksége a sötétben és a fényben, és megkönnyíti annak megítélését, hogy mennyire sötét / világos a hang, a színek közötti kontraszt. Fehér alapon a fehér kivételével minden szín sötétebb, mint a talaj.
Ha fából készült palettát használ a színek keveréséhez, amikor olajfestményt készít, akkor a fából készült palettához hasonló színű föld használata azt jelenti, amit keveréskor lát, amit kap, amikor a festményre helyezi, míg a fehér paletta a színek sötétebbé válnak, mint valójában vannak.
"Ha középső hangon dolgozik, például szürke vagy világosbarna, akkor könnyebb a fényekig és a sötétekig dolgozni." 3
A híres festők színes alapjai
A Constable tájfestő festmény "bézs vagy közepesen barna alapon kedvelt. A Stour-völgyben, a távolban lévő Dedhamvel, a vöröses-barna talajt fedetlenként hagyta el, például a folyó partján. A színes talaj átfogó képet ad melegebb és sötétebb hatás, mint egy fehér alapon … " 4
El Greco állítólag "lekaparja a palettákon a fennmaradó nedves színeket és felhasználja a kapott földi barna keveréket". 5 Vermeer földjeként világos, semleges szürkéket használt. "A folyamatosan színezett talaj fontos, hogy a festés során minimális legyen a behatás a szín észlelésébe és a színkeveredésbe." 6
"A tizenkilencedik század első felében a művészek kézikönyveiben észrevették, hogy a művészek egyre inkább világosabb talajt használnak …" Ezek az indokok soha nem ízlik meg a színt, ahogy a sötét talajok idővel ". 7 A pre-rafaeliták között voltak azok a művészek, akik a fehér alapon festett vászont választották, és ha egy vászon egy részét átdolgozták, vagy hibát kijavítottak, "egyszerűen csak több fehérre vonatkoznának, mint egy helyi alapra". 8
További olvasmány: Anthea Callen, az impresionizmus művészete (közzétett Yale University Press 2001) ötödik fejezete egy 24 oldalas, az alapszínek és a festékrétegek részletes tanulmányozása, amely a színes alapokat fehéren, a barnák palettákat a fehéren, a színezett alapokat és képi fényesség / színhatások és plein-air festés. A könyv sajnos elfogyott és nagyon drága használt, ezért kérdezze meg a helyi könyvtárat, ha megszerezheti.
Irodalom:
1. "Szín és árnyalat Whistler" Nocturnes "és" Harmonies "1871-72 között", Stephen Hackney. A Burlington Magazine Vol. 136. szám, 1099. szám (1994. október), 695-694.
2 & 7. "Pre-rafaelita módszerek és anyagok", JH Townsend, J Ridge és S Hackney, Tate Publishing 2004, 57. o.
3. "Az amerikai művész útmutató a festési technikákhoz", Elizabeth Tate és Hazel Harrison, Interweave, 64. oldal
4. Színes, V&A oktatás (http://www.vam.ac.uk/school_stdnts/schools/teachers_resources/constable_resource/projects/colour/index.html), V&A Múzeum, London. Hozzáférés céljából 2010. április 19-én.
5. Alla Prima, Al Gury, 30. o.
6. "Ritka indokok", Bill Berthel, Just Paint, 2007. szeptember 17., Golden Artist Colors
8. Townsend 2004, 60. o.
